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第53章 火车上的剧本（第1页）

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火车上的剧本（火车上的剧本（第22页）而不只是拍一部像《庐山恋》这种，在国内爆火，也只能在国内爆火的电影。嗯，至少目前是这样的。毕竟他们的工作小组都才刚刚成立，当然要做出成绩出来。也许因为《庐山恋》和《牧马人》都是青春爱情电影，受此影响，陈浮生的脑海里接着想起了老谋子的那部《山楂树之恋》。《山楂树之恋》讲述的就是这个时期的故事，陈浮生甚至可以拿来直接用。不过这类电影还是同样的问题，走不出去，在国际上也很难拿奖，只能在国内取得不错的成绩。所以，陈浮生跟着pass。“哎，1980年还是太保守了，好多电影都不能拍，听说八十年代后期电影尺度很大……”陈浮生想着想着，开起了小差。但有句话怎么说来着，有心栽花花不开，无心插柳柳成荫。就在他开小差的时候，脑海里却是突然灵光一现，有了一点想法。“好像《调音师》可以啊。”《调音师》有两个版本，第一个版本是法国奥利维耶·特雷内执导的一部14分钟的短片，讲述了天才钢琴家阿德里安在伯恩斯坦大赛上失利，之后伪装成盲人钢琴调音师，借此获得更多同情和消费，还能满足他的窥探欲望。一次，他到一户人家调试钢琴，却目睹了一起杀人案，被迫在继续装盲和暴露身份之间挣扎的故事。第二个版本是印度导演斯里兰姆·拉格万翻拍的同名长篇电影，也因为是长篇，印度版本的《调音师》在细节上要完善许多。陈浮生之所以想改编这部电影，首先是它的故事同时符合东西方人的口味，简而言之也就是大家都看得懂，且都喜欢。满足这一点基本要求之后，本身这部电影又是一部文艺片和商业片相结合的大成作品，这意味着陈浮生将之翻拍出来之后，既可以送去冲奖，还能让它扛票房。相当于上了一道双保险。还有最后一个是私人原因，那就是陈浮生觉得自己可以挑战一下男主角。基于这三点，陈浮生没有再犹豫，正式提笔，在手里的笔记本上写下了《调音师》。不过写完这三个字后，陈浮生就咬起了笔帽：“这电影该怎么改编才好呢？”想了一会儿，陈浮生眼前一亮：“有了。”“这个故事放在现在的背景来说肯定是不行的，但是如果我将它放在民国的话，好像就刚好合适。”继续思考了大约十来分钟之后，陈浮生构思出了时代背景，再次下笔：——1930年代末的上海，这是一个表面繁华奢靡，实则暗流汹涌，各方势力角力，社会矛盾尖锐，人命如草芥的时代。人物设定：男主角：陈默：27岁，曾是才华横溢的音乐学院高材生，因目睹恩师在风波中被镇压，挚友在革命的战火当中粉身碎骨，生性怯懦的他深受刺激，对现实失望透顶，于是他选择装盲。一方面，他认为装盲可以逃避过去的阴影和可能的迫害，另一方面，他相信‘失明’能够让他变得更加专注音乐，获得更纯粹的艺术体验和灵感。一段时间后，陈默发现装盲还能给他带来一些意想不到的便利，如降低他人警惕，获得同情，窥探他人的秘密等…………因为陈浮生是改编，这相当于有一个大纲就在他面前摆着，所以他的灵感源源不断。而他也因此再次进入了‘忘我’的境界。当他终于把民国版本的《调音师》剧本弄好的下一秒，他的耳边刚好传来了火车即将到达下一站时车上的广播声。“尊敬的乘客朋友们，前方即将到达燕京站，请要下车的旅客提前整理好行李，准备下车……”陈浮生听第一遍广播还以为自己听错了，直到听完第二次广播，他才确定自己马上就要到了。“我擦，时间过得这么快吗？”“哎呦，我的腰好痛！”

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